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画家还分别探索解剖学、在绘画中的运用、画面明暗分布的作用等，形成了造型的科学原理。人体解剖学的运用使绘画中的人物造型有了如同真实般准确的比例、形体、结构关系；焦点法的建立使绘画通过构图形成幻觉的深度空间，画中的景物与现实中定向的瞬间视觉感受相同；明暗法使画中的物象统一在一个主要光源发出的光线下，形成由近及远的清晰层次。人文主义的艺术主题与追求写实的造型观念在其他画种中所以不能完善，是因为工具材料的限制，而油画工具材料性能正适于将二者充分体现出来。因而，古典油画成为经长期制作的、高度写实的面貌。
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世界上任何国家都有花鸟画，社会主义国家也是这样。然而中国的花鸟画有着几千年的悠久历史，它是成千上万个我们的先辈用智慧和辛勤的劳动心力而积累起来的。我国的花鸟画的成就，是站在世界的前列的，这是世界各国的美术工作者和文艺批评家所一致公认的。凡是中国人民都感到无限光荣与骄傲，因为中国的花鸟画不但是中国人民所喜闻乐见，而且为世界各国人民所珍爱，对于这样的艺术，我们怎能不加以继承和发扬光大呢？又从目前中国绘画界来说，花鸟画家已经不多，而且 年岁都已高了，青年一辈少有人跟上来，这也是值得注意的事情。造型美术工作者要为人民群众的需要而服务，用人民群众所喜见乐闻的形式创作，这是党的文艺总方向，也都是文艺为政治服务的大原则
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看到我们伟大祖国的山川河流树木花草，我们总会产生一种热爱的感情。看到了祖国的伟丽河山，吟出了“江山如此多娇”的诗句，我们读的时候，爱国之情油然而生。在杭州，看到西湖的风景，有谁能不热爱自己的祖国呢？我国古时诗人面对草原的风光，写下了“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”的诗篇，读了这诗，有谁能不引起对自己祖国、民族、土地的依恋之情呢？《诗经》三百篇，以众多的花鸟草木之名完成其结构；屈原《离骚》中 沅芷湘兰，借花木之名尤多。如果一个画家，他能画出“江山如此多娇”的花鸟山水，反映我们祖国的绚烂多彩，谁能说它没有作用？谁又能说它是可有可无的呢？

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