本公司本月活动:
即今年6月《2019中马春季古董品交易洽谈会》成功后，我司再次接到马来西亚古董商会邀请，将于2019年11月8日-10日，再次于马来西亚乔治市eastern & oriental hotel（三大古董之一）举办《2019中马金秋古董品交易博览会》。
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本公司本着根植全球，合作共赢的公司理念，鉴定不移地传承和发扬中华文明，致力打造辐射全球的品展览展示交易平台；重点建立和全球华人及社团之间的紧密和深度互动。
专业从事、国内各类型品展览、交易、推荐、推介、文化传播的品。凭借丰富的市场调研，专业的鉴别评定技能，对品收藏明锐的触觉及对客户需求的迅速了解，依托雄厚的专家队伍和遍及海内外的买家资源，依托雄厚的专家队伍和遍及海内外的买家资源，开拓进取，不断创新，为藏友以及品爱好者提供更广阔的交流平台。
本公司力求所有征集的藏品都经由专家和特聘的鉴定顾问反复鉴定确认，不能取得一致而存有争议的一律否决，在征集藏品的选定程序中实行“非争议”。
区征集范围广泛，包括:
:历代着名画家及近现代名人绘画精品等；
陶瓷:历代陶瓷精品等高端品；
翡翠玉器:明清玉、高古玉、近现代玉器、翡翠等；
杂项精品:木雕、、奇石、文房用品、古籍善本等。
本公司长期关注市场、并制定了自己的收藏范围和经营项目:陶瓷、、古籍碑帖、油画雕塑、金石玉雕、金铜佛像、木器家具、特殊收藏品、当代工艺品等古玩、品。响应以文化产业为第三大产业链号召，公司更开拓视野，奇石、文房、名家、书籍善本、玉器翡翠、国内外品、古今篆刻等项目。为国内市场发展和开拓文化产业市场贡献了一份力量。
前者底小
特别是永乐造型
无论大小盘、碗多是器心下凹
器底心凸起
而且足内墙向外稍撇
较外墙约矮二分之一至四分之一
而在官窑瓷器中则极为少见
至于康熙大盘有些是双圈底
民窑三彩平底器物下面多有麻布纹
也是当时造型上比较常见的特征
文物工作者在鉴别新旧真伪时每以这些作为一部分依据
有些时代接近或后世所仿前代的精品
由于纹饰画法和胎釉原料前后相似
常常很不容易区分
例如永、宣青花撇口碗多在碗里绘三层纹饰
碗外绘四层纹饰
而且乍看胎釉也大致相象
都是撇口圈足
然而如仔细加以对比
便会发现他们之间的重要区别在于碗腹下部收敛程度有所不同
即永乐碗腹较
宣德碗腹微削
雍正时期所仿的成化青花撇口碗
也是在造型上存在着碗腹微削的缺点
这些细微的差别
是根据实物仿制时
因成型、烧窑等技术条件所限
因仿制时虽按真品原器制造
在未烧前与真器原形尽同
但经过高温烧成后
其形与真器原形在某些地方就有差别
这可能是由于原料的配制和提炼的精粗不一致
而经高温后纵横收缩的结果
为鉴别器形的关键)
至于有些仅凭传闻或只靠臆测而制成的仿品
如后世所仿的各式各样的所谓永乐压手杯之类
在造型上更是愈变愈奇(自嘉、万间开始越仿越大
甚至后来的已不成杯而变为大碗)
只要见过真的实物
自然就不致妄断臆测
例如元瓷上惯用的变形荷(俗称八大码)图案
就是在晋瓷纹饰的基础上演变而来的
尤其元代青花、釉里红等釉下彩的出现
开辟了瓷器装饰的新
打破了过去一色釉的局面
明、清以后各种色彩的发明更丰富了瓷器的装饰
而每一种装饰的出现都有其产生、成长、发展
因此也可据以推断器物年代的远近
如早期的青花、釉里红因为尚未充分原料的特性
所以在元代制品中颜色美丽的较少
而且釉里红中常有色调灰暗或变为绛褐或灰黑色甚至流散的缺点
但大部分成熟的元代青花、釉里红纹饰布局都非常美观
图案不仅主次协调
而且惯用多层连续的花边纹饰
无论山石、花卉多在外留有一圈空白边线不填满色
形成一种独特的风格(至明代中期以后此种画法渐绝
虽间或采用
但为数不多
此外由于原料成分的
在画法上也各有不同的时代特征
如元末明初有些使进口青料的瓷器
虽以颜色浓艳渲赫一时
但色调极不
很不适于画人物
因而在元代纹饰中画人物的较少
也有所谓元代人少
宣德女多男少的说法
至于成化斗彩
虽然色泽鲜明
却也受原料和技术的而有所谓花无阴面
叶无反侧的缺点
而且画人物不论老少
四季均着一单衣
并无渲染的衣纹与异色的表里之分
类似这些就为纹饰上的时代特征
往往为后世仿品所忽略
倘能加以注意
自然对于鉴别真伪会有一定的帮助
在施用的彩色方面也可以找到一些时代上的区别
如根据现在的实物资料看
成化彩绘中没有黑彩
当时除用釉下钴画蓝线外
还用红、赭色描绘轮廓线
假如我们遇到一件釉上黑轮廓的成化彩瓷器
就应该怀疑它是不是真实可靠
因为黑轮廓线的应用早不超过正德初期
其他如粉彩的出现
现知不会早于康熙晚期
当然也很难令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是了
至于乾隆时期由于大量使用洋彩
并且吸取了纹饰图案的装饰
有些作品但求笔法线条精细与纹饰奇异
从而有部分花样失掉了固有的民族风格
这种瓷以乾隆中期以后的制品较多
其他如明代正德时期的官窑瓷器中多有用伯文字作装饰的
清代外销瓷器中也有画着西洋纹饰图案的
都是比较别致的一种装饰
具有鲜明的时代特征
在用文字作为瓷器装饰的特点上
明、清两代制品仍有所不同
如明代瓷器有写梵文、经语、百福、百寿字的
例如赤壁赋、腾王阁叙、前后出师表、圣主得贤臣颂等
此种只有文字而无图画的器皿历朝很少仿制
明确这一点
对判断时代和辨别真伪的具体工作
也是很有参考价值的
根据纹饰的笔法同样也可看出时代特征
例如康熙瓷器由于当时对绘瓷十分
因而官、民窑瓷器在这方面的成就都非常可观
而且瓷器上的图案纹饰多是模仿名画家的笔法
只以画树而论
康熙枝干喜用披麻皴
显得老笔粉披、奔放
而雍正彩所绘枝干只是描绘皴点
但笔力纤弱
若能仔细从它的起落转折等处看清笔法
自然会有助于我们的鉴定工作
至于明、清官窑纹饰多较为工整而板滞无力
民窑纹饰则气韵生动而粗放不羁
这些都是大家所熟知的特点
在官窑中又有所谓钦限、部限之分
民窑瓷器中往往也有近似官窑的作品
这种以清代带堂款者居多
提到官、民窑瓷器
很容易使人联想到所谓官窑龙五爪
民窑龙三爪或四爪的问题
这种封建社会的典型纹饰
一般说来固然也提供给我们一条判断真伪和区分窑口的线索
然而并非是的
在民窑瓷器中既有五爪龙的纹饰
而官窑瓷器画三爪、四爪龙的作品也不是没有的
康熙官窑绿地素三彩云龙纹文具盒画四爪龙
而元代民窑青花纹器皿则三爪、四爪、五爪者均有
并且明、清民窑瓷器中也不乏此种例证
官窑瓷器上的纹饰往往还与当时高统治者的爱好和意愿分不开
如明嘉靖皇帝
于是多喜用八卦、仙、云鹤一类的图案作装饰
清道光皇帝嗜爱鸟、犬、草虫
因而这一类的画面也出现得较多
又如清代有赏赐瓷器之风
举凡雍、乾、嘉、道、咸五朝皇帝所赐群臣的瓷器
照例是以白地青花莲为主要纹饰
并以海水纹饰绘瓶口者为多(此种赏瓶通身共有九层花纹)
使用这种纹饰的含义
据说是表示为官以清(青、清同音)白为重
莲是廉(莲、廉同音)洁
海水是象征四海升平之意
类似这些充满封建色彩的纹饰
在明、清瓷器上出现的很多
如能进一步当时的时代背景
对于我们其发展规律大有裨益
若能举一反三
往往能发现时代特征
找出共同的规律
而对于历代瓷器纹饰中较为突出的时代特征尤其需要了如指掌
例如元瓷的变形荷和山石花朵不填满色的画法
永、宣瓷的牵牛花与海水江芽
正德瓷的回文的行龙穿花
嘉、万瓷的花卉捧字和画
康熙瓷的双犄牡丹和月影梅花
雍正瓷的过枝花与皮球花
以及乾隆瓷的万花堆和锦上添花等纹饰
在决疑辨伪中有重要作用
品编辑
品是指将品通过公开竞价的形式
转让给高应价者的买卖
中文名品对象品形式公开竞价者高应价者
品概述
品分类
品用途
品特性
品信托
4条例起草
5鉴定实行制度
基本信息编辑
品(artw
陶瓷品
一般指造型的作品
寻常称为‘形式的成分’或‘直接的成分’
寻常称为‘的成分’或‘联想的成分’
品分为很多类
朱宣咸画
相关报道编辑
媒体的天价报道
井喷的成交率
业表面上风光显耀
但其实是有苦说不出
比祥林嫂还苦
根本处于一个恶性循环的里
这归根结底就是假的与诚信的缺失
光怪行是平的
买方的行径已造成了行业的隐忧
一:买方付款
公司收款的压力很大
中低价拍品付款情况还好
但高价拍品拖延的情况很严重
以往一两个月就收完了
但现在收款在两个月以上
买方款项收不到
但委托方却频频催款
行都叫苦连天
有的春拍的款项
到秋拍甚至隔年都还没收到
二:买方拒不付款
只是迟延付款还好
更怕的是买方搞失踪或恶性不付款
许多买家在举牌后就反悔不付钱
让的成本与压力急剧
如果买家不付款
仅没收保证金的处罚
完全没有约束力
而且面对一些收藏大户
行为表示礼遇
通常不收保证金
更助长了不付款的恶习
在已经上百年
诚信从来就不是问题
目前买家不付款的恶名已扬名全球
人以为举了高价是面子
其实不付款才是没面子
三:三角债危机
如果买方付不出款项
会出现一些连锁:在a公司不付钱
之后再到b公司送件成交后
让b公司将成交款项直接给a公司
但可能在b公司又遇到买方拖欠的问题
从而形成连环的关系
中国古董鉴定交易中心
